« L’Accident de piano » : Quentin Dupieux en mode mineur et désespéré
Le cinéaste Quentin Dupieux, connu pour ses délires absurdes, signe avec « L’Accident de piano » l’un de ses opus les plus faibles et les plus désespérés. Ce film, diffusé ce soir à 21h10 sur Canal+ et disponible à la demande sur myCANAL, s’en prend frontalement aux réseaux sociaux, mais rate sa cible par une approche trop lisible et peu vertigineuse.
Une intrigue sombre et misanthrope
Le scénario suit une influenceuse star, interprétée par Adèle Exarchopoulos, qui, responsable d’un accident mortel, se réfugie dans un chalet en Haute-Savoie avec son attaché de presse, joué par Jérôme Commandeur. Leur plan pour se faire oublier est contrecarré par une journaliste, incarnée par Sandrine Kiberlain, qui les fait chanter. Cette trame sert de prétexte à une charge anti-Instagram d’une noirceur désarmante, où le prénom de l’influenceuse évoque explicitement Magali Berdah, symbole des dérives médiatiques.
Une critique qui manque de mordant
Malgré son intention satirique, « L’Accident de piano » peine à convaincre. La drôlerie semble de principe, et la folie, trop bordée, ne produit aucun vertige. Reste la misanthropie caractéristique de Dupieux, auteur du « Daim », qui se traduit ici par un premier degré écrasant. Le film enlaidit délibérément Adèle Exarchopoulos, ahurissante dans son rôle de frappadingue insensible à la douleur, incarnant peut-être les réseaux sociaux ou l’artiste lui-même.
Un écho troublant au burn-out médiatique de Dupieux
Ce long-métrage, comédie française de 2025 d’une durée de 1h28, offre un écho troublant au burn-out médiatique que Quentin Dupieux a vécu lors de la promotion de « Daaaaaalí ! », où il avait annulé ses interviews. Cette dimension personnelle ajoute une couche de désespoir à l’œuvre, sans pour autant la sauver de ses faiblesses narratives et esthétiques.
Avec Karim Leklou en distribution, « L’Accident de piano » reste un film à voir pour les inconditionnels de Dupieux, mais il risque de décevoir ceux qui attendaient la folie cinglante habituelle du réalisateur.
