Le festival d'Aix-en-Provence, qui a toujours fait la part belle à Mozart, propose cette année une production de La Flûte enchantée qui ne marquera pas les esprits. Sous la direction musicale de Leonardo García-Alarcón à la tête de l'orchestre Cappella Mediterranea jouant sur instruments anciens, l'œuvre souffre d'inégalités de rythme et de respiration, peinant à extraire toute l'essence de la partition aérienne et dynamique.
Une mise en scène visuellement gênante
Autre obstacle à la réussite du spectacle, le parti pris du metteur en scène Clément Cogitore d'illustrer abondamment le récit par des projections vidéo qui dérangent quasiment sans cesse les regards vers le fond du plateau. Entre des images de Berlin et d'enfants dans les décombres ou de New York à une époque moins ancienne, le public est constamment sollicité et perd de vue les acteurs de cette Flûte enchantée, dont les rôles de Pamina et Tamino sont doublés par des enfants ou de très jeunes adultes.
Un plateau vocal inégal
Si aucun artiste ne se remarque par ses défaillances ou son inadéquation à l'écriture mozartienne, la distribution, dans sa globalité, n'entrera pas dans la légende du festival. En tête, une magnifique révélation : la soprano chinoise Ying Fang. Sa Pamina, d'une délicatesse absolue, d'une fraîcheur étonnante, avec un timbre d'une magnifique eau et une voix conduite avec une musicalité raffinée, domine les scènes. Le Papageno de Sean Michael Plumb offre une projection largement suffisante et récolte de légitimes bravos dans un rôle particulièrement payant. Le Tamino de Mauro Peter, sans dérapage, ne présente guère de séduction particulière, et le Sarastro de la basse Brindley Sherratt a la profondeur voulue mais une ligne de chant instable. Sabine Devieilhe, enfin, déploie toute la pyrotechnie exigée pour la Reine de la nuit, mais c'est dans l'air du second acte qu'elle se montre à son meilleur, avec une voix dont la largeur se déploie avec davantage d'impact.
