Le Rassemblement national a fait du 7ᵉ art sa cible privilégiée, avec des critiques acerbes du CNC, des offensives sur les subventions accordées aux films et une dénonciation d'un « entre-soi » déconnecté. Une enquête de Marie Guichoux, publiée le 26 avril 2026, révèle les coulisses de cette stratégie.
Une cible devenue prioritaire
En 2022, lors de la campagne présidentielle de Marine Le Pen, la culture ne tenait que quelques lignes dans son projet. Elle promettait alors « d’œuvrer à la restauration, à la protection et à la valorisation de notre patrimoine bâti et naturel et d’expérimenter la création d’un service national volontaire du patrimoine ». Mais dès 2023, loin des projecteurs, sa sœur aînée, Marie-Caroline Le Pen, conseillère régionale d’Île-de-France, a attaqué frontalement la subvention prévue pour « Emilia Pérez » de Jacques Audiard.
Des attaques ciblées
« Le synopsis semble présenter le transgenrisme comme une sorte de rédemption, accuse-t-elle. [Je ne veux] pas que l’argent public serve à une opération d’inspiration wokiste. » Elle dénonce également « la propagande immigrationniste » du film « Ma France à moi » de Benoît Cohen, qui raconte l'histoire d'une Parisienne. Ces attaques s'inscrivent dans une stratégie plus large visant à décrédibiliser le cinéma français, accusé d'être un bastion de l'entre-soi et du wokisme.
Une stratégie d'intimidation
Le RN utilise plusieurs leviers pour faire pression sur le secteur : remise en cause des subventions, critique du CNC, et mise en avant de films « déconnectés des réalités ». L'objectif est clair : « Intimider jusqu'à réduire au silence », selon les termes de l'enquête. Les professionnels du cinéma dénoncent une tentative de censure déguisée.
Des conséquences pour le secteur
Cette offensive inquiète les acteurs du cinéma, qui craignent un impact sur la liberté de création et le financement des œuvres. Le RN, de son côté, continue de cibler des films jugés « politiquement corrects » ou « woke », dans une logique de rupture avec les institutions culturelles.
